Les cimetières monumentaux

Nous sommes dans le hameau du même nom au pied de la colline, non loin de la route qui monte vers Superga. C'est l'un des petits cimetières de quartier encore utilisés, très différent du grand Monumentale. Le long des allées, les formes des sépultures changent et l'on ressent le lien avec le paysage du hameau. La visite est courte, mais elle vaut la peine d'être faite sans hâte, dans le respect de la tranquillité du lieu.

À partir de ce premier noyau s'est développé, par agrandissements successifs, un complexe très étendu. Dans les portiques, les chapelles privées et les monuments funéraires cohabitent le classicisme, les formes éclectiques et le style Liberty. La sculpture et l'architecture changent de langage d'une allée à l'autre, en suivant le goût du XIXe et du XXe siècle. Si vous cherchez une œuvre précise, nous vous conseillons le plan, disponible aussi auprès des services d'information du gestionnaire.

Ici ont travaillé des sculpteurs et des architectes turinois entre le XIXe et le XXe siècle. MuseoTorino signale, parmi d'autres œuvres, la tombe de la famille Durio, réalisée par Leonardo Bistolfi en 1901, et le Monumento Pratis de Pietro Canonica, de 1920. Les compositions traditionnelles alternent avec des figures allégoriques et des monuments qui suivent le goût de leur époque. Pour trouver chaque œuvre, les plans des quatre secteurs publiés par MuseoTorino sont utiles.

Les sections sont aujourd'hui au nombre de six. En 1867, la Communauté juive de Turin s'est vu attribuer une zone du nouveau cimetière de la ville, après des siècles au cours desquels ses lieux de sépulture avaient été déplacés plusieurs fois. Parmi les tombes se trouve aussi celle de l'écrivain Primo Levi. La visite traverse l'histoire de la Communauté, y compris les persécutions subies au XXe siècle. Gardez à l'esprit que les sections ne sont pas accessibles le samedi ni pendant les fêtes juives.

On y trouve aussi le Monumento ai Caduti per la Libertà, réalisé en 1952 sur un projet de l'architecte Carlo Mollino, avec la collaboration du sculpteur Umberto Mastroianni. Par rapport aux chapelles et aux monuments des familles, l'architecture funéraire du XXe siècle change ici de registre. C'est un lieu qui parle de la Résistance et de la Libération de Turin à travers les noms et la mémoire de ceux qui y sont enterrés.

Tamagno était un célèbre ténor turinois, protagoniste de la scène lyrique internationale dans la seconde moitié du XIXe siècle. Le mausolée a été réalisé en 1912 sur un projet de l'architecte Raineri Arcaini, avec des interventions des sculpteurs Grossoni, Bolgiani et Mauro. Le contraste entre les formes classiques de l'architecture et les figures sculptées donne au monument son caractère. C'est l'un des exemples les plus reconnaissables de la monumentalité funéraire turinoise du début du XXe siècle, né du travail d'un architecte et de sculpteurs.

Chaque année, des commémorations ont lieu ici pour rappeler les joueurs et toutes les autres personnes qui ont perdu la vie dans l'accident. C'est une mémoire qui, à Turin, va bien au-delà du football. Le cimetière compte aussi un autre monument commémoratif, distinct des plaques et situé dans l'Ottava ampliamento (huitième extension). Si vous souhaitez voir les deux lieux, le plan vous aidera à les trouver.

Conçu et réalisé par l'ingénieur Pompeo Marini, le Tempio a été inauguré en 1888. Il est lié à la Società per la Cremazione di Torino, fondée en 1883 avec Ariodante Fabretti comme premier président. Son histoire raconte un changement de la fin du XIXe siècle, lorsque de nouvelles conceptions du rite funéraire se confrontaient au rapport entre science, religion et société. Un changement qui, ici, a encore une fonction concrète.