A Turim liberty

A Villa Scott não se deixa ver toda de uma vez. Da rua, além da cerca, é possível captar apenas uma parte do movimento dos diversos corpos do edifício, entre lógias, torrinhas e bow-windows. O projeto é de 1902: Pietro Fenoglio, com a colaboração de Gottardo Gussoni, pensou-a para Alfonso Scott, empresário da indústria automobilística turinesa. Na pré-colina a villa se insere no jardim e na paisagem, com uma planta articulada, vidraças, decorações florais e uma escadaria sinuosa até a entrada principal. Ao lado do Liberty aparecem referências neorrococó. É uma propriedade privada, normalmente não visitável: o olhar deve parar no que aparece além da cerca.

Sob os pórticos da via Pietro Micca já há muito para ver: os arcos trilobados, as colunas com capitéis decorados com figuras humanas e, acima da cabeça, um teto de madeira com motivos vegetais. Vocês estão no Palazzo Bellia, projetado por Carlo Ceppi e construído entre 1894 e 1898, enquanto a abertura da nova rua mudava profundamente esta parte do centro histórico. O palácio mantém uma concepção oitocentista, mas as bay windows, as torrezinhas, as linhas curvas, as flores e o litocimento antecipam o Liberty. A novidade não é só ornamental: nas lajes foi empregado precocemente o concreto armado, uma particularidade que da rua não se vê.

Na esquina da via Principi d'Acaja com o corso Francia, as vidraças curvas e um grande bow window fazem reconhecer de imediato a Casa Fenoglio-La Fleur. Acima, um coroamento elaborado fecha o encontro das duas fachadas. Pietro Fenoglio a projetou em 1902, pensando-a inicialmente como sua própria casa-ateliê, antes que passasse à família de empresários La Fleur. O Art Nouveau aqui está em toda parte, mas não de modo casual: decorações florais, molduras em pedra artificial, ferro forjado de linhas sinuosas e cores delicadas, do rosa-claro ao bege, são pensados em conjunto. Fenoglio cuidou também dos detalhes ornamentais, das grades às janelas e às sacadas. O motivo para parar é essa continuidade entre arquitetura e artes decorativas, até a curva de uma vidraça.

O grande bow window ao lado da entrada atrai o olhar para o Villino Raby, a pouca distância da Casa Fenoglio-La Fleur. O projeto, de 1901, é de Pietro Fenoglio com a colaboração de Gottardo Gussoni, para Michele Raby. Os vários corpos lado a lado formam uma planta irregular; molduras das janelas, pedra artificial e ferro forjado mostram influências do Art Nouveau belga e francês. Do gradil original restou o portão de carruagens, enquanto o resto da cerca se perdeu. O villino foi primeiro uma residência, depois uma escola, e hoje abriga a Ordine dei Medici Chirurghi e degli Odontoiatri della Provincia di Torino (a ordem provincial dos médicos e dentistas), que cuidou da sua restauração. O exterior se vê da rua; os interiores não fazem parte da visita comum.

Os dois dragões esculpidos ao lado do grande portal de madeira explicam de imediato por que o Palazzo della Vittoria é chamado também de Casa dei Draghi. Acima da entrada aparece o brasão da família Carrera; mais alto, janelas em arco, bow windows e torrinhas ameadas remetem à Idade Média. É um estilo predominantemente neogótico, diferente dos prédios Art Nouveau vizinhos, mas que merece lugar no percurso pela riqueza das decorações: outros animais fantásticos e figuras alegóricas animam fachadas e sacadas. Giovanni Battista Carrera, cavaliere del lavoro, encomendou-o em 1918 ao engenheiro Gottardo Gussoni para celebrar a vitória italiana na Primeira Guerra Mundial; o edifício foi concluído em 1920. Vocês o encontrarão indicado também como Casa Carrera.

No corso Francia, a Casa Macciotta mostra decorações em pedra artificial, molduras curvas e sacadas em ferro forjado que mudam de um andar para outro, entre Art Nouveau e referências tradicionais. Pietro Fenoglio a projetou em 1904 como casa de vários apartamentos, típica da Turim em expansão. O detalhe mais curioso, porém, está do lado da via Pietro Bagetti: nos últimos andares abrem-se duas janelas muito maiores que as outras, diferentes também na composição. Pensou-se em possíveis ateliês de artistas, mas a sua função original não está documentada com certeza. Vale a pena chegar até aquele lado: as duas aberturas contrastam com a composição mais regular do resto da casa.

Cinza ao fundo, decorações claras em primeiro plano: na Casa Florio, o Art Nouveau trabalha sobretudo nas superfícies. Círculos, fitas e festões se perseguem em torno de janelas dispostas com regularidade, enquanto os motivos se tornam mais geométricos subindo para os andares altos e mais florais nos baixos. A pequena porta decorada também merece um olhar, com suas partes envidraçadas que dão luz ao saguão. O prédio foi projetado em 1902 pelos engenheiros Arnaldo Riccio e Giuseppe Velati-Bellini para os irmãos Daniele e Sereno Florio, empresários que contribuíram para a construção de muitos edifícios residenciais turinenses. Em comparação com as obras de Fenoglio que vocês acabaram de encontrar, aqui muda o ritmo: menos jogo de volumes, mais desenho de fachada.

O motivo a procurar na Casa Rigat é uma lira, inspirada no antigo instrumento musical. Aparece várias vezes na fachada, na base das pilastras e na altura das sacadas do primeiro andar. Estamos na esquina da via Beaumont com a via Cibrario, perto da Casa Florio: também este edifício foi projetado pelos engenheiros Arnaldo Riccio e Giuseppe Velati-Bellini, em 1904, para os irmãos Daniele e Sereno Florio. Aqui, porém, as formas são mais regulares, de gosto classicizante, e a decoração menos sinuosa. Duas casas dos mesmos projetistas e dos mesmos clientes, construídas com poucos anos de diferença, e dois modos diferentes de trabalhar as fachadas.

Flores, círculos e ferro forjado se distribuem pelas fachadas da Casa Tasca, na esquina da via Beaumont com a via Piffetti. Em comparação com as casas vizinhas encomendadas pelos irmãos Florio, aqui os ornamentos ocupam uma parte muito mais evidente das superfícies: formas vegetais e desenhos geométricos se alternam ao redor de janelas e sacadas. O edifício foi construído entre 1902 e 1903 com projeto de Giovanni Battista Benazzo, quando o Liberty se difundia nos bairros residenciais de Turim. Durante a Segunda Guerra Mundial sofreu danos com os bombardeios e foi depois restaurado. É uma parada para apreciar da rua, sem entrar nos espaços privados.

Na via Piffetti, depois de tantos prédios residenciais, a rua muda de medida. Nos números 10 e 12 há dois pequenos prédios geminados de dois andares: fachadas mais recolhidas, com decorações florais e naturalistas que se leem de perto. Foram projetados em 1908 pelo engenheiro Giovanni Gribodo para os clientes Conte e Marchigiani. Gribodo assinou também outros pequenos prédios ao longo da mesma rua, contribuindo para o aspecto deste trecho de San Donato. Vale a pena seguir pela rua: de uma fachada a outra mudam proporções e ornamentos.

A Casa Baloire parece composta de várias casas encostadas umas às outras. É um pequeno prédio de dois andares construído em 1911 com projeto do engenheiro Enrico Bonicelli, mas os volumes não seguem um desenho simétrico. O bow window sobe ao longo da fachada e termina com uma cobertura de pequena torre, separando visualmente duas partes do edifício. No andar superior há também um pequeno terraço; as janelas estão colocadas em alturas diferentes. Ferro forjado e pedra artificial completam o desenho, com motivos vegetais sobretudo em torno da entrada. Aqui o Art Nouveau não está só nas flores: está no modo como a construção muda de forma, alternando volumes irregulares e detalhes mais geométricos.

Entre as casas da via Vagnone surge um pequeno prédio que faz pensar num chalé de montanha. Não são só as formas que o distinguem: madeira, reboco, tijolo e cerâmica se encontram nas superfícies, dando um aspecto diferente do das casas vizinhas. A construção é formada por dois corpos dispostos em ângulo reto, e a combinação dos materiais torna ainda mais evidente a sua articulação. Nesta parada, o Art Nouveau mostra outra de suas inspirações, além dos motivos florais: os modelos das casas alpinas. Vale a pena observar como materiais e volumes trabalham juntos: é esse contraste, mais do que um único ornamento, que a torna reconhecível.

Para ver bem o Palazzo del Faro, a posição mais cômoda é perto da esquina com a via Duchessa Jolanda. Dali o grande bow window e a torrinha que o encima se leem juntos. No topo, sob uma cúpula envidraçada, havia originalmente um farol de verdade em funcionamento: é daí que vem o nome. O prédio dá para o Giardino Luigi Martini, que em Turim chamam comumente de piazza Benefica. No último andar aparecem elementos esculpidos, figuras de animais e outros detalhes decorativos. As formas Art Nouveau convivem com referências ecléticas do início do século XX: é um edifício que muda de caráter só de erguer o olhar.

No cruzamento do corso Re Umberto com o corso Sommeiller, a fachada da Casa Crescent não segue uma linha reta: curva-se como uma meia-lua. É dessa forma que vem o nome "Crescent"; a casa é conhecida também como Casa Grometto Sogno. No bairro Crocetta, o edifício foi construído nos primeiros anos do século XX e concluído por volta de 1911, com projeto nascido da colaboração entre Ermanno Vivarelli e Gottardo Gussoni. Decorações florais, linhas curvas e ornamentos mais regulares acompanham a fachada, mas o verdadeiro motivo para parar é captar o seu andamento inteiro. No lado oposto fica a Casa Gamna, também curva: juntas desenham este canto da cidade.